关于鲁迅

鲁迅是中国革命的主将，他不但是伟大的文学家，而且是伟大的思想家和革命家。鲁迅是在文化战线上，代表着全民族有大多数，向着敌人冲锋陷阵的最正确、最勇敢、最坚决、最忠实、最热忱的空前的民族英雄。鲁迅的方向，就是中华民族新文化的方向。                                            
                                             ——毛泽东《新民主主义论》
        1.鲁迅的人文精神
       鲁迅是中国现代文学的灵魂。这可以从两个层面上理解：一是指鲁迅的精神成为我们民族走向现代化过程中最重要的精神财富，从最具体、最普遍的社会感应和现实考察中激发出的主体意识，表现出人道主义强烈的社会责任感，表现为现实实行文明启蒙和现代化改造的意志，这种主体性的社会意识在美学倾向上侧重于现实主义。鲁迅的人文精神成为中国知识分子重要的精神支柱和我们文学的重要构成；一是指鲁迅的创作成就，奠定了现代文学的基础。鲁迅是我国现代小说和现代散文（杂文）形式最重要的开拓者。
        2.鲁迅的文学意义
       自《新青年》1918年开辟“随感录”专栏后，鲁迅的杂文就显示出尖锐而深刻、巧妙而生动的独特个性，杂文就与鲁迅的名字紧密地联系在一起了。有人认为。中国的现代杂文基本上是由“随感录作家群”和“语丝派”这两个前后承接的散文流派开辟的，而鲁迅既是“随感录作家群”的主将，又是“语丝派”的坛主。也有人曾将散文分出两条不同的语体线索，即“闲适散文”和“独语散文”而鲁迅在这两种散文创作中都取得了开创性的成果。在新文学时期散文被公认为最有成就的文体，而鲁迅正是这时期散文创作最高成就的代表。
       而鲁迅的小说在新文学初期的小说创作中，以其启蒙主义态度、直面人生的现实主义精神、忧愤深广的创作基调以及题材的开阔、人物的塑造和形式的创造显示出了新文学的“实绩”，标志着中国小说的诞生。
       此外，中国现代文学乃至当代文学上多次出现的文学争论、政治风暴几乎都与鲁迅有关。在这个意义上，我们可以说掌握了鲁迅就基本上掌握了半部现代文学史。
鲁迅已成为我们这个时代的最宝贵的资源，尽管有人反对、批评鲁迅，但谁都无法绕开鲁迅。鲁迅已成为一个巨大的背景投影在我们这个时代的天幕上。
       3.鲁迅的文学观念：
       在上世纪初，鲁迅从事文学运动开始，就提出了三个互为关联的问题：一、怎样才是最理想的人性？二、中国国民人性中最缺乏的是什么？三、它的病根何在？这里提出了中国现代文学观的基本内涵。在“五四”文学革命中，以鲁迅为代表的“五四”作家们首先强调的是文学革命与思想革命的密切联系，注重的是文学的思想启蒙作用，而文学启蒙的对象集中在下层社会“不幸的人们”。他们以首先唤起作为民族基础的大多数———下层人民的觉醒作为文学的基本任务，使“重造国民灵魂”的文学观获得了更为坚实的社会基础。
      鲁迅的文学观念是以促进人的精神建全、人的全面发展为最高理想的。他用对传统文化和旧文学的否定、批判的形式来表现他的文学理想，通过对愚弱国民灵魂的揭示，旨在重建新的理想的人性，与人的现实价值的实现结合了起来，强化了文学观念中的批判性、真实性、历史感和超越感。
        4.鲁迅小说艺术形式方面的突破与创新
       我国传统小说在史传文学的母体中孕育，在勾栏瓦舍的民间艺术中发展，因而比较注重全过程的叙述，讲求故事性、情节性，相对比较单一，叙述通常不能直接切入人物的心理进行刻画。
       鲁迅在继承传统小说精华的同时，借鉴西方小说的优点，即把西方小说结构灵活、注重人物心理描写和我国传统小说善于借助人物言行进行描写的长处结合起来，显得十分精练、含蓄，创造了既是现代的又是中国化的小说新形式，对中国现代小说的创作和发展产生了深远的影响，被称为“现代小说之父”。《呐喊》《彷徨》中的小说，大多采用截取横断面的写法，场面比较集中。情节比较单纯，故事性并不很强，打破了时空的顺序，按内容表现的需要去剪接场景和细节。像《孔乙己》（三个生活场面的片断）、《祝福》（倒叙、插叙）《在酒楼上》（一个生活场景）、《离婚》《药》（从中途起笔）等等，场面虽然集中，时间的跨度却很长，注意了生活纵、横面的结合。即使像《风波》这样的仅写生活中的一个片断的作品，也注意到了首尾照应交代，照顾到了我国民族的习惯。这样这些小说虽然“取法外国”，却融合了民族形式的神韵。
从结构上，既有截取生活的横断面（《一件小事》《孔乙己》）；也有截取生活纵剖面（《阿Q正传》《祝福》）；既有单线发展的故事（《孔乙己》《祝福》《离婚》《伤逝》）也有双线交错展开情节（《药》）；既有顺序式反讽结构（《狂人日记》）也有倒叙式抒情独白体（《伤逝》）既有顺序中加入插叙（《祝福》）也有类独幕剧体（《风波》）真正做到了“格式的特别”。
       从文体写法上看《呐喊》《彷徨》中的小说，“几乎一篇有一篇的新形式，有的是日记体（《狂人日记》）有的是手记（《伤逝》）有的是第一人称回顾（《故乡》《伤逝》）、有的是第一人称和第三人称交错使用（《祝福》《孔乙己》）
      鲁迅的小说有诗一般单纯的韵味，却又精粹、凝练、含蓄、警拔善于采用白描的手法，重视气氛的渲染、环境的烘托，把色彩朴素与气氛沉重结合在一起，从而风格冷峻而情感炽热，形成了独特的风格。
      5.《狂人日记》是怎样表现鲁迅对传统文化的态度的
                                                                         （未完待续）